جاودانه ها (۶): «ژرمینال» اثر امیل زولا

ژرمینال[Germinal] رمانی از امیل زولا(۱)(۱۸۴۰-۱۹۰۲)، نویسنده‎ی فرانسوی، که در ۱۸۸۵ منتشر شد. این سیزدهمین کتاب از دوره‎ی خانواده‎ی روگون ماکار، یکی از مشهورترین آثار نویسنده است. زولا خود چنین اظهار می‎دارد که ماجرا بر سر یک اعتصاب است، «قیام حقوق بگیران و فشار به جامعه‎ای که یک لحظه از هم می‎پاشد و، در یک کلام، مبارزه‎ی سرمایه و کار. اهمیت کتاب در این است، و می‎خواهم که ناظر بر آینده باشد و مسئله‎ای را مطرح کند که مهم‎ترین مسئله قرن بیستم خواهد بود.» ماجرا در حوضه‎ی زغال سنگ شمال فرانسه می‎گذرد که زولا از مارس ۱۸۶۶ تا آوریل ۱۸۶۷، درمونسو(۲)، نامی ابداع شده، از آن دیدن کرده است.

اتین لانتیه (۳)، یکی از پسران ژروز ماکار(۴) آسوموار- که در کارگاه راه آهن لیل(۵) کار می‎کرد، به جرم کشیده زدن به رئیس خود اخراج شده است. او در معدن وورو، (۶) در گروه مائو (۷) استخدام می‎شود. اتین در کار و زندگی سخت دشوار معدنچیانی سهیم خواهد شد که سرمایه‎ی آنها را «بلعیده» است، مینوتور (۸) تازه‎ای که اسطوره‎ی آن ساختار حکایات را شکل می‎دهد. معدنجیان نسلهاست که به این بردگی تن در داده-اند.اتین، که از جایی دیگر آمده و دارای طبیعتی پر خروش است، عصیان می‎کند. با رهبر سوسیالیستهای لیل تماس می‎گیرد وجزوه‎ها و کتابهایی می‎خواند و پاره‎ای از نظریه‎ها را تحلیل نکرده می‎بلعد و مبارزه با شرکت معادن را سازمان می‎دهد.

اتین یک صندوق کمک تأسیس می‎کند. اما، پیش از آن که سرمایه‎ی کافی برای پایداری معدنچیان جمع‎آوری شود، با شرکت خود اعتصاب را بر می‎انگیزد. معدنچیان پس از دو ماه و نیم مبارزه و رنج مجبور می‎شوند که کار را از سر گیرند، اما به خود متکی شده‎اند و فهمیده‎اند که مبارزه امکان پذیر است. چالش‎ها برگشت ناپذیر شده است و سپاهیان به روی اعتصاب کنندگان تیراندازی کرده و کشته‎هایی بر جا گذاشته‎اند. همان طور که در آخرین صفحه‎های رمان ابراز شده است، پیروزی سرمایه‌ای صرفاً ظاهری است. اتین در یک صبح بهاری، در سپیده‎دم نمادین دوران نو، به پاریس می‎رود؛ می‎رود تا مبارزه‎های تازه‎ای در پیش گیرد.

این رمان، در وهله‎ی اول، مستندی درباره‎ی کار و زندگی معدنچیان است که زولا آن را اساساً از طریق یک خانواده، خانواده‎ی مائو، به تفصیل توصیف می‎کند. زولا به آنزن(۹) رفته، به عمق یک چاه معدن فرود آمده، صد برگ یادداشت در محل برداشته است، و با دقت اوضاع کار و زندگی بیماریها وآداب و آیین‎ها و جشن‎ها.. را در تصویری به قدر کافی درست و صادقانه ارائه داده است، به طوری که معدنچیان برای نخستین بار خود را در رمانی باز می‎شناسند: هیئتی از معدنچیان، با فریاد «ژرمینال! ژرمینال!»، در تشییع جنازه‎ی زولا شرکت می‎کند.

تصویری که نویسنده از تنش‎های میان سرمایه و کار یا میان خرده‎‎ سرمایه‎داری و کلان سرمایه‎داری به دست می‎دهد از نظر تاریخی درست است. زولا، که میل به حقیقت دارد، خلاف خطابه‎های پدرمأبانه‎ی بورژواها یا «انسان دوستی بازی‎ها» ی آرام‎بخش چپ، عمل می‎کند: زولا، از طریق شبکه‎ای از استعاره‎های حیوانی و دستگاه محکمی و تضادها میان زندگی بوروژواها (به ویژه خانواده‎های انبو و گرگوار (۱۲) و زندگی معدنچیان، دشواری وضعیت معدنجیان را که سرمایه‎داری آنها را به زندیگ و کار حیوانی در جهنم اعماق زمین فرو برده است محسوس می‎گرداند. زولا، از نظر انسانی، جانب داری استثمار شدگان را می‎کند. اما، وضعیتی که به تصویر می-کشد، جامعه‎ای که از هر جهت و هر سمت تحت تنشهای بسیار شدید و هر لحظه در معرض انفجار است (یکی از محرکهای مکرر رمان این است: «باید توپشو در کرد!»)، زولا را می‎ترساند. او ظهور توده‎ها و نیروی آتی آنها را حس می‎کند. و در مقابل، سرمایه‎داری آزمند و مطمئن به خود و ناآگاه از تحول تاریخی را نشان می‎دهد. در نتیجه، سخنان آشوب انگیز متداول در آن دوران را از سر می‎گیرد، دورانی که شاهد چندین انقلاب و از جمله انقلاب «کمون»(۱۳) بود: اسطوره‎ی شب بزرگ و این اندیشه که مبارزه‎ی طبقاتی تنها به ویرانی تمدن و به وحشیگری می‎انجامد. زولا، از نظر معنا، نام مونسو را بر اساس نام مونسو-له-مین(۱۴) می‎سازد، که همان وقت اعتصابهای خونین واعمال هرج و مرج طلبانه‎ای در آنجا سازمان داده بود.

مونسو، همچنین، آتش زیر خاکستر زایده‎هاست، آتشی زیر خاکستر که در حال تکوین است و جامعه را شعله‎ور خواهد ساخت. این ترس در شکل ارائه جنبش کارگری و رهبران آن نیز به چشم می‎خورد که زولا کم و بیش صرفاً نزاع‎ها و مبارزه‎های (بسیار واقعی) آن را میان گرایشهای مختلف ترسیم می‎کند و بیشتر اوقات دانشی جا نیفتاده را به آنها نسبت می-دهد. اما، او نیز به همراه آنها، و مانند معدنچیان، خود را به دست رؤیای جامعه‎ی دادگستری می‎سپارد. اتین، اگر چه جنایتکار فطری توصیف شده است ولی نهایتا قهرمانی واقعی و مبارزی انقلابی می‎شود. بدین ترتیب، رمان به سوی آینده در حرکت است.

فرهنگ آثار. سروش.

۱٫ Emile Zola 2. Montsou 3. Etienne Lantier 4. Gervaise Macquart 5. Lille 6. Voreux 7. aheu

Commune.8.Minotaure 9. Anzin 10. Deneulin 11. Henneveau 12. Gregoire 13.

۱۴٫Montceau-les-Mines

انتشار در مد و مه:۱۰ مرداد ۱۳۹۰